公视《愤怒的菩萨》 翻转战后台湾的悲情想像

2020-06-18 18:52:40编辑:
公视《愤怒的菩萨》 翻转战后台湾的悲情想像

(芋传媒记者胡家铭报导)公视推出 4K 新时代剧《愤怒的菩萨》,改编自日本直木赏作家陈舜臣的同名原着,描述发生在台湾战后的推理故事,由金钟导演许肇任执导,率领金钟、金马超强双「镀金」卡司,以黑色幽默的形式呈现,企图翻转大众对战后台湾的悲情想像,是国内相当难得一见的侦探剧情片。剧组团队昨(15 日)于光点华山电影馆举行首映记者会,导演许肇任,以及主要演员吴慷仁、巫建和、刘品言、林思宇、刘冠廷、张翰、贺一航、吴朋奉、林志儒、柯宇纶等人共同出席,为即将上映的新戏造势。

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《愤怒的菩萨》背景设定在 1946 年的台北,国民政府从日本手中接管台湾。导演许肇任认为,那是一个精彩的年代,有準备「引扬」归国的日本人、有日本时代得势的台湾人、国民政府军、在日台湾人、湾生、唐山人、半山人等,各种身份的代名词在同一个时间点产生化学效应,不管什幺样的人跟语言都在这块岛屿相遇,非常有趣。导演也说,过去阐述这个年代最具代表性的影视作品应该是侯孝贤的《悲情城市》,确实比较严肃沈重,他希望用比较轻鬆的方式讲故事,并试图排解文化差异的矛盾。

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许肇任进一步表示,他非常感谢陈舜臣先生带我们进入 1946 年的台北,在编剧过程中,为了让剧情的逻辑路线更加清晰,于是借用陈舜臣另一部作品的主角「陶展文」重新诠释,不仅强化了类型处理的空间,也凸显出两位男主角的迥异性格。

饰演陶展文的吴慷仁,回忆起最初看到剧本的反应,他说:「原本是想要拒绝的,因为日文的台词太多,就算给我三个月也背不起来!」但后来得知导演是许肇任,吴慷仁以过往的经验解释,他知道导演根本不会照着剧本拍,于是就爽快地答应了。吴慷仁也说:「其实四集的剧本并没有比较轻鬆,叙事手法有一种平淡的沉重,最重要的是,直到真相大白的那一刻,也没有打算要让大家喘一口气,因为它就是一个时代造成的悲剧。」

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另外,导演也试着将吴慷仁与刘品言的互动拍得像「夫妻」,有互补个性的作用。行动派的吴慷仁敢冲,累的时候就偷懒,欺负巫建和;巫建和却是细心沈稳。吴慷仁笑言:「演完第一场戏后,觉得这样的设定刚好,节奏上很好搭配。」也因为如此,让粉丝直呼俩人「暧昧」,让巫建和无奈苦笑。

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由于时代剧须讲求考究,剧中演员在进入角色的状态上,必须要能「多声道」,这也让刘品言大喊吃不消,她説:「我觉得台语比日语难很多,尤其是台语的『气口』,真的是一门学问!」且剧组还有安排台语老师帮忙录音,刘品言开玩笑地说:「听老师的录音带入眠,就会觉得自己台语变好了。」

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除了刘品言,台语对新生代演员林思宇也是一大挑战。吴慷仁爆料,第一场戏是林思宇要巫建和踩脚车电鳗鱼,林思宇演得出神,却被她一口不流畅的台语说:「你把牠电呼死!」让他捧腹大笑。林思宇也哭诉,第一次演时代剧,压力真的很大。

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刘冠廷在剧中是刘品言的弟弟,剧中患有「战后创伤症侯群」,刘冠廷提到,第一天到拍摄现场时,导演就要他不用看剧本,后来才知道即兴是导演喜欢的风格,让他以为是连拍三场戏,让大家笑成一团。

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而张翰饰演的国民党军官就完全没有口音问题,不过,今日没有出席的演员郭鑫却「躺着也中枪」,导演亏郭鑫说,那种带有方言腔调的中文让他「完全听不懂」,张翰也补充:「我和郭鑫对戏对得满痛苦的,他用广东话的口音,会让人一直想笑场,但他自己却演得很开心。」

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剧中台、日语交杂,不断轮替的使用,也让资深演员贺一航闹出笑话,他想起有一幕的台词竟不小心脱口讲出「OK」,顿时让吴慷仁笑意全涌。贺一航则一本正经地强调:「我很想正经的演,但是他们都会笑,唉!」

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《愤怒的菩萨》除了希望叙事的调性能有活泼前进的「光 tone」,也忠实地还原战后台湾的样貌,导演、演员与剧组不只带给观众过去现代感,及永不褪色的流行摩登,更承载着陈舜臣先生的优美文字,让台湾历史得以风趣又耐人寻味。

 

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    作者:陈舜臣(1924-2015)台湾台北新庄人,生于日本神户市元町,日本中国历史小说的先行者。1961 年,他以《枯草之根》获「江户川乱步赏」而初入文坛。随后陆续发表推理小说、中国历史小说、随笔、评论等作品,并荣获「直木赏」、「推理作家协会赏」、「每日出版文化赏」等文坛大奖的肯定和推崇。1990 年取得日本国籍,拥有中华民国与日本双重国籍。其作《琉球之风》与《愤怒的菩萨》被改编成电视剧。出版社:游击文化出版日期:二版 2018/08/15博客来读册生活

     

     

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